Доба
2012–донині
الخليج Доха · Ель-Кувейт · Лондон 2012–донині Обрій і пророцтво
Нафтоприскорену модерність Затоки названо прожитою науковою фантастикою — моли, пісок і стеження — діагноз, що завербував розпорошене халіджійське покоління у спільну рамку.
G Прибуття · найменування
Почніть із холоду. Кожен інтерʼєр у цій сцені охолоджено до тієї самої громадської температури — мегамол, вілла, автівка між ними, — тоді як надворі повітря стоїть далеко за сорок, а обрій — це графік будівництва. 2012 року, на сторінках Dazed & Confused, дві художниці, які виросли всередині того охолодженого світу, сіли порівняти дитинства: Софія Аль-Марія (Sophia Al-Maria), катарсько-американська письменниця й режисерка, і Фатіма Аль-Кадірі (Fatima Al Qadiri), кувейтська композиторка. Те, що вони впізнали одна в одній, було не ностальгією, а жанром — мегамоли, що зводяться з піску, супутникове телебачення, яке ллє чужі варіанти майбутнього просто до вітальні, війна 1991 року, пережита як зелені кадри нічного бачення, вежі, що ростуть швидше за памʼять про землю під ними.
Інтервʼю Карен Ортон вийшло під назвою Пустеля нереального (The Desert of the Unreal), і десь усередині тієї розмови стан дістав імʼя. Найменування й було засновничим актом. Не було ні маніфесту, ні академії, ні кімнати — лише діагноз, і діагноз помандрував.
L1 Конкорс · твердження
Твердження під цим імʼям — перевертання географії. Затока, каже воно, не силкується наздогнати сучасний світ; вона його обігнала. Нафтове багатство стиснуло століття модернізації в одне покоління і першим провело експеримент гіперприскорення — кліматично контрольована внутрішність, завезена праця, видовище, стеження, — тож Доха й Дубай не екзотичні запізнілі, а передпокази. Майбутнє всіх прийшло сюди рано й нерівномірно, і має вигляд фуд-корту.
Завдання художника випливає просто звідси: не вигадувати наукову фантастику, а читати краєвид як ту наукову фантастику, якою він уже є.
ПокажчикМотиви
Ви тут. І майбутнє теж.
L2 Трансмісія · ефір
Платівка Аль-Кадірі Удар у пустелі (Desert Strike) (2012) — це звук такого прочитання: війна 1991 року, як вона всотала її в кувейтському дитинстві — бомбардування вгорі, а потім та сама війна, переграна як однойменна гра Sega, — подана скляним, жалобним синтетичним попом. Війна, відеогра і колискова ділять один канал. Платівка закріпила звуковий регістр сцени так само, як інтервʼю закріпило її аргумент: Затока транслює назад у світ у власних розважальних форматах світу.
Обʼєднавчий принцип · усі частоти
Затока не позаду модерності, а попереду неї: нафтове багатство першим провело експеримент прискорення, і його моли, робітничі табори й мегапроєкти показують наперед майбутнє всіх — тож читайте краєвид як ту наукову фантастику, якою він уже є.
L3 Атріум · практика
Імʼя було також запрошенням. Розпорошеному халіджійському поколінню воно давало дозвіл: ваше очуження — не етнографія, а теорія; розробляйте його, а не тікайте від нього. Мемуар Аль-Марії Дівчина, яка впала на Землю (The Girl Who Fell to Earth) (2012) став засновничим текстом: дитинство, натягнуте між Пʼюджет-Саундом і Катаром, розказане з незворушністю поселенця, який описує колонізовану планету. Її виставка в Музеї Вітні Чорна пʼятниця (Black Friday) (2016) зняла мегамол як собор і катастрофу в одному запамороченні. Моніра Аль-Кадірі (Monira Al Qadiri) дала цій чутливості її предмети — форми бурових головок, глазуровані райдужним полиском нафтової плями, нафтове піднесене, обернене на оздобу, — а колектив GCC і нещільна діаспорна мережа прийняли рамку, оскаржили її й пронесли крізь бієнале та журнали, аж доки вона стала стандартною оптикою для читання Дохи, Дубая і, віднедавна, відрендереного не-місця NEOM.
Камера 01 · авторка імені
Катарсько-американська письменниця й режисерка. Дівчина, яка впала на Землю; Чорна пʼятниця в Музеї Вітні; пізніше есеї Sad Sack, що розгортають і ускладнюють рамку, яку вона викарбувала.
Камера 02 · ефір
Кувейтська композиторка, співавторка розмови, що дала імʼя. Удар у пустелі зробив дитинство в Затоці й телевізійну війну саундтреком сцени.
Камера 03 · нафтове піднесене
Скульпторка й відеохудожниця. Райдужний полиск нафти — блиск розливу — перелитий в оздобу ювелірного ґатунку для доби, яку нафта й оплатила.
Камера 04 · вісь
Художник кувейтської осі, постійний співавтор Фатіми Аль-Кадірі, — ставить соціальний ритуал Затоки як глянцеве попове табло.
L4 Циркуляція · чому поширилося
Імʼя дало розпорошеному поколінню дозвіл — дитинства, підшиті до анекдоту, за одну ніч перекласифікували в теорію.
Західні інституції були голодні до варіантів майбутнього зі своїх «периферій»; рамка пройшла коло бієнале та журналів зі швидкістю дьюті-фрі.
Держави далі будували свідчення. Кожен мегапроєкт, кожен рендер генплану підтверджував діагноз і побільшував архів.
конвергентні · що стягнуло рамку докупи
дивергентні · що її стирає
L5 Оглядовий майданчик · лінія спадку
Метод сцени має точний родовід. Її імʼя викарбуване за шаблоном афрофутуризму — «периферія», що заявляє права на майбутнє як на власний документ. Її метод — теорія-фікшн CCRU, перенесена в Халідж і вивернута навиворіт: там, де Ворик конструював вигадки, щоб прикликати майбутнє, художниці Затоки вийшли з фуд-корту і знайшли вигадку уже залитою в бетон навколо себе.
Нижче за течією ворота, які вона відчинила, не зачинилися. Хвиля регіональних футуризмів тепер читає модерність з її нібито країв, критика тягнеться по цю оптику щоразу, коли оголошують новий спроєктований обрій, а халіджійське мистецтво за одне десятиліття перейшло з етнографічного експоната в теоретичний авторитет.
L6 Дирекція · досьє
Внутрішня динаміка
Не організація, а назване впізнання — дві художниці як ядро, нещільна діаспорна мережа (серед неї колектив GCC), яка приймає й оскаржує рамку. Саме її нещільність пояснює, чому вона поширилася і чому ніхто її не контролює.
Вплив на суспільство
Дав критиці стандартну оптику для Дохи, Дубая й NEOM; відчинив ворота хвилі регіональних футуризмів, які читають модерність із її нібито країв; і перевів халіджійське мистецтво з етнографічного експоната в теоретичний авторитет.
Підпис сценіусу
Діагноз як місце збору — сцену скликала не кімната, а імʼя, що зробило спільний стан прочитуваним.
L7 Консьєрж · реєстр
Доля
Горить далі, неспокійно. Режими, які він діагностував, тепер замовляють ту наукову фантастику, про яку він попереджав; його словник обслуговує і критику, і маркетинг спроєктованого обрію. Аль-Марія наполовину відкликала ярлик. Ярлик, байдужий, працює далі.
B1 Цоколь · архів
Привʼязано до стандартної літератури; звірка на рівні видань очікується. Для цієї сцени не зберігається фотографій — сторінку зроблено цілком зі шрифту, кольору і скла, а матеріал, зрештою, саме цього й хотів би.